２０世紀中国音楽批評史

本书以中外音乐辞典及学者的专论作为构筑自己新的音乐批评定义、范围、属性的基础，对“音乐批评”这个学科，做出自己的思考和定性。并以这个定性为基础，对整个20世纪中国音乐历史中的有关于音乐批评的线索，做出了“观念”层面上的梳理与勾勒。

新音乐史家与现代思潮研究居其宏

绪言 探寻“磨刀石”

第一章 为“新民”而“新学”“新音乐”——学堂乐歌时期的音乐批评
第一节 学堂乐歌音乐批评观念的文化“生长基”
第二节 对新音乐社会作用的批评
第三节 对中国传统音乐的批评
第四节 对东洋西洋音乐的批评
第五节 对社会音乐现实的批评
第六节 对乐歌创作的批评
第七节 对音乐教育及社会音乐活动的批评
第八节 批评观念的理论建树及其历史局限

第二章 为“启蒙”，为“救亡”，也“为艺术”——“五四”新文化运动时期的音乐批评
第一节 “五四”时期音乐批评观念的文化“生长基”
第二节 萧友梅的音乐批评
第三节 刘天华的音乐批评
第四节 王光祈的音乐批评
第五节 赵元任的音乐批评
第六节 青主的音乐批评
第七节 思想多元的批评观念场
第八节 建树及其局限

第三章 一切为了“救亡”——战争时期的音乐批评
第一节 音乐批评观念的文化“生长基”
第二节 左翼音乐批评观念的崛起与启蒙观念的式微
第三节 20世纪40年代异质批评话语与观念
第四节 划时代的《讲话》对新音乐批评的深刻影响
第五节 战争时期音乐批评观念的贡献与不足

第四章 在《讲话》及其他文艺政策指导下的探索、开拓与论争——中华人民共和国成立初期的音乐批评
第一节 稳定与动荡的“双主题变奏”——中华人民共和国成立初期音乐批评的文化“生长基”
第二节 在“新情况，新问题”面前的困惑、躁动与探索
第三节 在“双百方针”与“反右”“拔旗”两极中间的惶恐、不安与寻觅
第四节 在“三化”“极左”观念膨胀面前的追随、失落与思考
第五节 对“现代戏”的批评阐释所包含的“前文革”信息
第六节 在两极张力挤压之下的理论建树与局限

第五章 在“极左”观念蹂躏下的迷失、癫狂与求索——“文化大革命”时期的音乐批评
第一节 音乐批评观念的文化“生长基”
第二节 对贺绿汀的批判蕴含的时代癫狂精神风貌
第三节 对“样板戏”的吹捧表现出来的时代特征
第四节 对“无标题音乐”的批判显现出来的“文革”价值取向
第五节 迷失中的荒谬与求索

第六章 在解放思想大势推动下的探索、论争与开拓——新时期的音乐批评
第一节 音乐批评观念的文化“生长基”
第二节 对音乐与意识形态关系的批评
第三节 关于音乐的主体性问题的思考
第四节 对西方现代主义的诠释和对自己批评方法的解读
第五节 对“五四”以来“新音乐”艺术的再度批评
第六节 对大众流行音乐的批评
第七节 对中西管弦乐创作的批评
第八节 对“新潮音乐”的批评
第九节 对民族(传统)音乐的批评
第十节 新时期的新建树与新问题

第七章 在多元有序态势中的纷争、喧哗与探新——“后新时期”的音乐批评
第一节 音乐批评观念的文化“生长基”
第二节 对新时期音乐思潮的批评
第三节 民族主义批评的新崛起
第四节 启蒙主义批评的再兴盛
第五节 对音乐学科建设的批评
第六节 对先锋实验音乐的批评
第七节 对大众流行音乐的批评
第八节 后新时期里的新成就、新问题与新期望

结论 既要“磨刀”，更需“自恰”——音乐批评外部环境和自身建设问题

参考文献

跋